Buena Vista Social Club Presents Ibrahim Ferrer - Buena Vista Social Club

Ibrahim Ferrer conjured up music with a deeply
felt sense of experience and honesty. All the
songs from the...

with concerts in Amsterdam and Carnegie Hall.n

guitar); Ibrahim Ferrer (vocals, bongos, clave);
Ry Cooder (acoustic & electric slide guitars,
guitar, oud, bolon, mbira, percussion); Ruben
Gonzalez (piano).Additional personnel includes:
Juan de Marcos Gonzalez (conductor, guiro,
background vocals); Julio Alberto Fernandez
(vocals, maracas); Manuel Puntillita Licea
(vocals, congas); Omara Portuondo (vocals); Benito
Suarez Magana (guitar); Barbarito Torres (laoud);
Manuel Guajiro Mirabal (trumpet); Orlando Cachaito
Lopez, Salvador Repilado Labrada (bass); Joachim
Cooder (drums, udu drum, dumbeck, conga); Alberto
Virgillo Valdes (maracas, background
vocals).Recorded at Egrem Studios, Havana, Cuba,
March, 1996. Includes liner notes by Nick Gold and
Nigel Williamson.BUENA VISTA SOCIAL CLUB won the
1998 Grammy Award for Best Tropical Latin
Performance.That Ry Cooder, you've got to keep an
eye on him every minute, or he jumps into another
cross-cultural collaboration. In the wake of his
landmark recordings TALKING TIMBUKTU with Ali
Farka Toure and A MEETING BY THE RIVER with V.M.
Bhatt comes BUENA VISTA SOCIAL CLUB, essentially a
supergroup of traditional Cuban musicians with the
addition of international agitator Cooder.
Somehow, Cooder always finds just the right space
to slide his sinuous slide guitar into, so that it
works in almost any context. Here, amidst the
multi-layered percussion, piano and Cuban guitar
rhythms, Cooder's slide simultaneously finds a
home and eggs the ensemble on. The natural beauty
of the Cuban tonal and rhythmic palette is the
real star of BUENA VISTA SOCIAL CLUB, evoking both
a sense of mystery and a feeling of intense
emotional satisfaction.[Reviews]Spin (9/99, p.156)
- Ranked #71 in Spin Magazine's 90 Greatest Albums
of the '90s.Village Voice (2/24/98) - Ranked #21
in the Village Voice's 1997 Pazz & Jop Critics'
Poll.Q (1/98, p.112) - Included in Q Magazine's 50
Best Albums of 1997.Rolling Stone (9/18/97, p.104)
- 3.5 Stars (out of 5) - ...revisit[s] the
lovelorn ballads, patriotic hymns and gentle
son-based dance numbers heard in swank Havana
lounges as far back as the 1920s....enduring
reminders that in Cuba, the wisdom of the ages
still counts for something.Vibe (11/97, p.152) -
...The beguiling fusion of Cooder's twangy slide
guitar with the danzon and other, conga-tinged
Afro-Hispanic rhythms...makes for an exciting
multicultural marriage...Entertainment Weekly
(10/03/97, p.85) - ...The rhythms vary, but the
sound is gentle yet flamboyant throughout. It
brims with warmth. - Rating: B+n

son musicians who make this album really special.
Reminiscent of Ellington in its scope and sense of
hushed romanticism, Buena Vista Social Club is
that rare meld of quietude and intensity; while
the players sound laid-back, they're putting forth
very alive music, a reminder that aging doesn't
mean taking to bed. Barbarito Torres's laoud solo
on "El Cuarto de Tula" is both more blinding and
more tasteful than any guitar showcase on any
recent rock album; a quote from "Stormy Weather"
and some very distinct parallels to Hawaiian
styles remind us of why it's called "world music."
--Rickey Wright

son musicians who make this album really special.
Reminiscent of Ellington in its scope and sense of
hushed romanticism, Buena Vista Social Club is
that rare meld of quietude and intensity; while
the players sound laid-back, they're putting forth
very alive music, a reminder that aging doesn't
mean taking to bed. Barbarito Torres's laoud solo
on "El Cuarto de Tula" is both more blinding and
more tasteful than any guitar showcase on any
recent rock album; a quote from "Stormy Weather"
and some very distinct parallels to Hawaiian
styles remind us of why it's called "world music."
--Rickey Wright

with the forgotten greats of Cuban music, many of
them in their 60s and 70s, some of them long since
retired. The resulting album, Buena Vista Social
Club, became a Grammy-winning international
bestseller. When Cooder returned to Havana in 1998
to record a solo album by 72-year-old vocalist
Ibrahim Ferrer, filmmaker Wim Wenders was on hand
to document the occasion. Wenders splits the film
between portraits of the performers, who tell
their stories directly to the camera as they
wander the streets and neighbourhoods of Havana,
and a celebration of the music heard in
performance scenes in the studio, in their first
concert in Amsterdam, and in their second and
final concert at Carnegie Hall. The songs are too
often cut short in this fashion, but Buena Vista
Social Club is not a concert film. Wenders weaves
the artist biographies with a glimpse of modern
Cuba remembering its past, capturing a lost
culture in music that is suddenly, unexpectedly
revived for audiences in Havana and around the
world. Wenders makes his presence practically
invisible, as if his directorial flourishes or
off-screen narration might deflect attention from
the artists, who do a fine job of telling their
own stories through interviews and music. It's a
loving portrait of a master class in Cuban music,
with a vital cast of ageing performers whose
energy and passion belie their years. --Sean
Axmaker

phenomenons of the 1990s. A record of one
astounding revival, it has in turn perpetuated
that revival, providing a whole new lease of
life--and a lucrative international platform--for
a music that was lost to many people. Wenders
gives credit where it's due--to world music guru
Ry Cooder who travelled to Cuba in 1996 to seek
out the soneros, performers hugely popular in the
1930s, 40s and 50s; made an album with them, the
Buena Vista Social Club (Buena Vista being an area
of Havana); and launched them on stage in
Amsterdam and New York. But he also asked Wenders
if he wanted to come along for the ride, and in
March and April 1998, Wenders, on the spur of the
moment with only a minimal crew ("concepts are for
sissies"), travelled to Cuba and Amsterdam, and
followed the newly popular stars: among them
Ibrahim Ferrer, Omara Portuondo and Ruben
Gonzalez. The result was a remarkable
international film sensation.  They call this "the
book of the film", and that's what it is. Of the
141 photographs, Wim Wenders provides the colour
images and Donata Wenders some atmospheric
black-and-white shots. The background to the whole
enterprise is fleshed out with illuminating
comments from Wenders and the performers (oddly
laid out on the page as verse) an interview with
Ry Cooder, song lyrics in Spanish and English, and
mini-biographies of all involved. Fans of the film
will no doubt want this to add to their Buena
Vista collection--but first-time patrons of the
Social Club would be well advised to invest in the
one element of the film this beautiful-looking
book can't provide: the CDs that contain the
insistent music that is, after all, its raison
d'etre--music that is, as soneros addict Wenders
writes, "infectious and lively as it is wise and
soothing".--Alan Stewart

phenomenons of the 1990s. A record of one
astounding revival, it has in turn perpetuated
that revival, providing a whole new lease of
life--and a lucrative international platform--for
a music that was lost to many people. Wenders
gives credit where it's due--to world music guru
Ry Cooder who travelled to Cuba in 1996 to seek
out the soneros, performers hugely popular in the
1930s, 40s and 50s; made an album with them, the
Buena Vista Social Club (Buena Vista being an area
of Havana); and launched them on stage in
Amsterdam and New York. But he also asked Wenders
if he wanted to come along for the ride, and in
March and April 1998, Wenders, on the spur of the
moment with only a minimal crew ("concepts are for
sissies"), travelled to Cuba and Amsterdam, and
followed the newly popular stars: among them
Ibrahim Ferrer, Omara Portuondo and Ruben
Gonzalez. The result was a remarkable
international film sensation.  They call this "the
book of the film", and that's what it is. Of the
141 photographs, Wim Wenders provides the colour
images and Donata Wenders some atmospheric
black-and-white shots. The background to the whole
enterprise is fleshed out with illuminating
comments from Wenders and the performers (oddly
laid out on the page as verse) an interview with
Ry Cooder, song lyrics in Spanish and English, and
mini-biographies of all involved. Fans of the film
will no doubt want this to add to their Buena
Vista collection--but first-time patrons of the
Social Club would be well advised to invest in the
one element of the film this beautiful-looking
book can't provide: the CDs that contain the
insistent music that is, after all, its raison
d'etre--music that is, as soneros addict Wenders
writes, "infectious and lively as it is wise and
soothing".--Alan Stewart